演出剧照。

早就有采访张名煜的念头，虽然他是九三学社上海市委会文化委员会的委员，一直关心社务，可担心他演出及社会活动繁忙，总觉得不便打扰。这次试探性地电话预约，没想到他爽快地答应了，我们开始走进他的艺术世界。

1955年，高中毕业的张名煜在同学的鼓动下，怀着对戏剧表演的好奇，没和家人商量就报考了上海戏剧学院。不久，张名煜榜上有名，之后就在上海住下，这一住就是50多年。

1959年10月份，学院院长熊佛西做了个出人意料的决定：由名不见经传的张名煜在他执导的话剧《甲午海战》里扮演主角邓世昌。

“这部戏分量很重，对演员的技能要求也高。有一段戏，是描写邓世昌被罢官后，在海滩上宣泄自己愤懑、压抑的情绪，导演要求我自己来舞一趟剑。为了舞好这一整套剑，我玩儿命地学，除了排戏，每天一有时间就花在练剑上……”张名煜深情地回忆着，言语间依然让人感受到他当年的那股认真劲儿。

“文革”结束，话剧事业迎来了春天，曾经遭遇挫折的张名煜也迎来了自己艺术生命的又一个春天，从二十世纪80年代开始，张名煜在多部话剧中扮演主要角色，并获得了不少奖项。在《秦王李世民》中，张名煜因成功扮演“李渊”一角，获得1981年上海第一届戏剧节表演奖（后更名为“白玉兰奖”）；在《商鞅》中扮演的赵良博士，又使他获得“宝山高雅艺术奖”；在话剧版的《苍天在上》中成功塑造省委书记林成森，再次让他荣获“白玉兰最佳配角奖”；而荣膺“全国话剧金狮奖”，是为了表彰他半个多世纪以来为中国话剧事业做出的贡献……近年来，他又参演过多部影视作品。

说起话剧以及影视剧表演，张名煜有许多独到的见解和方法。为了处理好电视剧中人物的讲话状态，他买了个小录音机，事先把大段台词录下来，然后放出来听，找出哪里不自然，改进后再录，反复几次，直听到自己最满意为止。听录音和看剧本结合，对于记台词也非常有效。剧组里其他演员，居然也请他帮着把他们的台词录好，演出时跟着念出来。这个方法他后来还用到了许多话剧演出里。

为了在某部电视剧中扮演好一位海军中将，张名煜跟随摄制组辗转三个海军基地，足足花了三个月的时间体验生活，认真观察军人的生活习惯、行为举止，最后成功地塑造了将军形象。

近些年来，话剧事业开始滑入低谷。张名煜看在眼里，痛在心里。他认为，话剧这种表演艺术，应当对人的思想起潜移默化的影响，不能只是一些简单的应景产物。当下不少剧目越来越趋于小众化，口味过于单一，他认为不应被眼前似乎很不错的票房成绩所迷惑，剧目要有变化提高，要不断有更深层次的东西涌现到观众面前，才能使话剧真正热闹起来。盼望不久的将来，话剧舞台上能多出现些有分量的剧目。

最近，张名煜被聘为全国朗诵考级的专家之一，依然在为推广语言艺术尽自己的力量。平时，常常有朋友来求他的墨宝，他也在挥毫泼墨之际、笔情墨趣之间享受着这份淡雅、清新和恬淡、从容。一如他擅长的表演、配音和朗诵艺术，他的书法同样能带给大家艺术的享受。